也該輪到話劇出圈了，就想黃磊在節目開始時說的，話劇就像高墻上的一道裂縫，能照進陽光。一直很喜歡看話劇，沉浸在舞臺表演的兩個或三個小時里，仿佛世俗都不存在，除了欣賞演員們的表演，感受臺上的悲歡離合，想任何其他事情都是褻瀆。《戲劇新生活》第一期就如此高光，小蘭這個故事真的太好了，我們每個人都是小蘭，都有心里的那片海，在日復一日忙著茍且的時候，希望我們不要忘記找尋屬于自己的大海。雖安于茍且，也不要忘記詩和遠方。

再稱贊成瀨的技巧似乎多余了。不是女性情節劇而是“生態映畫”，漢森的理論極其適合用來解讀本片，因為四位女性正是戰后現代東京的主體，片中也濃縮了太多屬于那個年底的日本的現代白話。而片中性別權力關系幾乎倒錯的現實并非超越，而正是現代初期女性苦難與時代陣痛的遺產。杉村春子的once a lifetime role.

題材類似《入殮師》，但風格要灰暗得多，沒有多少溫情，只有枯燥壓抑的現實，人們活在一個信仰失落，高度原子化的社會。結局還是呈現了某種希望和安慰。

睡倒一片/流暢的攝影/文筆極好的臺詞（如果我死了，希望你不要被一個死人束縛，如果我不夠吸引你了，希望你不要被一個活人束縛。

最后的彩蛋！

后面真的越看越上頭，每星期都追