大量直視鏡頭的特寫迫使觀眾凝視Flor，再隨他在戰爭中的一次次眩暈引入手持跟拍長鏡頭和主觀視角，觀眾從而占據Flor靈魂出竅的身體，進入村莊后以人群運動帶出橫搖如紀錄片般呈現暴行，觀眾又如游魂逡巡其中，三種視點相互補充，觀眾得以“自己去看”。自然主義布光和偶然事件串聯仿佛客觀真實，荒誕表演和扭曲放大的主觀聲音又實屬主觀真實，雙重真實沖擊下，Flor一瞬蒼老。后半段幾乎是剝削電影，但卻在蘇德兩方的互相施暴中盡量消解了意識形態傾向，面對嬰兒希特勒，除了困惑，還是困惑啊。

熟悉的一家人

80后的女村婦女八玥在丈夫去世后勇于追求自己人生幸福的故事。演員全部是素人，也是導演的處女作，但是絲毫看不出處女作的痕跡，以為真的把演員調教的很好。說到不足，整個影片我對結尾有些不滿意，處理有些著急，又用一種隱諱的方式處理，力量不夠。整個劇情走向差不多都猜到了，但是二喜的家人沒來搶孩子出乎我意料也令我有些耿耿于懷，如果把這個沖突再加進去，就更漂亮了。

人間煉獄。

越做越回去，第二季之所以受歡迎靠的不是來了多少炙手可熱的嘉賓，而是春游家族的接地氣和溫暖幽默氣氛，看看第三季之后這不斷翻新的嘉賓陣容就知道實際內容的乏善可陳，汪蘇瀧尚可，宋小寶真是尬……

仿佛回到了舊社會！果然是東八區的女人們，一身的怨氣戾氣，完全忽視女性具有聰慧的勇氣的特質，一群女莽夫混社會還不夠野，都是唧唧歪歪的角度看女性真的不友好！