邵丹老師您拍《村戲》的功力去哪兒了，您課上講的不是這樣的啊......

電影中有大量的主觀視角，代入到一個(gè)女性角色來(lái)觀看的話，可以感覺(jué)到女性所面對(duì)這個(gè)時(shí)代的真實(shí)恐懼：社會(huì)底層往上爬的阻力、歧視與威脅、壓倒性的無(wú)法反抗的暴力……恐懼的來(lái)源并不止于電影對(duì)情節(jié)和畫(huà)面的處理極其高明，更是角色自身有其獨(dú)特的個(gè)人魅力，我們會(huì)代入自我，不由自主地替她擔(dān)心，喚起我們的同情。

對(duì)戚繼光這個(gè)民族英雄的處理上 本片拿捏恰到好處 作為一部民族英雄電影 將觀眾拉到倭寇頻擾的明代嘉靖年間的歷史事實(shí)——在俞大猷抗倭不利的局面下 曾經(jīng)三箭定勝負(fù)的戚繼光臨危受命 自行招募三千義烏村民 以非常手段操練新兵 以先進(jìn)武器 精絕陣法武裝部隊(duì) 組成聞名中外的“戚家軍” 以少敵多 大敗倭寇

挺好玩的，郭富城很帥，但是我好像就要脫飯了，不基不開(kāi)心

無(wú)尿點(diǎn)很流暢，最后百鬼夜行超嗨的

雖然假的有點(diǎn)小兒科，但還是第一次看到印度片有直接床戲鏡頭…那明晃晃的一對(duì)金腳環(huán)在抖動(dòng)…